[藍光先生] Fa電影欣賞 2022 第193期 ( 國家電影正版 ) - 鄧南光

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開放之必要，面對之必須

在籌劃本期雜誌的過程中，十月忽從「 金鼎獎 」傳來好消息，在雜誌類的優良出版品推薦中，《 Fa電影欣賞 》獲得了人文藝術類雜誌推薦，而一八七期與一八八期的特別企劃「 當電檢檔案出土時 」亦獲得專題報導類推薦，在此感謝所有作者群的努力與貢獻，也謝謝評審們的肯定。

相信忠實讀者不難發現，每期企劃都有大量與文本、史料、檔案相關的應用與研究，這更呼應了國家影視聽中心作為一個典藏單位的特性。

而本期內容可以說更擴大了「 開放檔案 」的概念，與內外部的研究者、寫作者們共同合作，寫出檔案內外更多的故事與意義。

龐大的專輯「 小規格膠卷的光影之路：一起邁步於三○年代的業餘者們，還有路上巧遇的鄧南光 」，由導演林君昵與黃邦銓執筆，以電影技術史為方法，透過文獻比對、今昔地景考察等方式，試圖還原這些影像的時空，圖文並茂的內容，好似對小規格膠卷進行一趟光影踏查之旅；在梳理台灣業餘電影（ amateur film ）史的同時，也論證「鄧南光家庭影像」長期以來的詮釋錯誤，並給出一個更接近史實的可能途徑。

特別企劃 「《 龍山寺之戀 》是台語片嗎？── 重訪其省籍、語言、離散與類型」則談論由影視聽中心修復的《 龍山寺之戀 》（ 1962 ），這部由白色恐怖受難者白克導演執導的電影，旨在傳達族群（ 本省人與外省人 ）融合，而片中使用的「 語言 」在當代頗值得玩味，正如作者陳睿穎、林奎章所提，過去該片曾被放置在台語片脈絡中，但其實片中佔比更多的是「 國語 」，研究者白國榮（ Cameron L. White ）也以論證語言如何作為文化象徵，與電影的「 類型 」交織。

藏品寫真這次邀來了影評人葉郎撰稿，寫的是一台須站著用腳踩的「 Moviola立式剪接機 」，這台極有可能是台灣唯一的三十五毫米立式剪接機，是一九七九年隨著澳洲團隊來台拍攝與中影合製的《 Z字特攻隊 》（ Attack Force Z ）時登島，後由知名剪接師廖慶松買下，多年後再捐贈給影視聽中心；文章細數這台特殊剪接機在台灣與世界電影史上的傳奇故事，以及這種「 站著剪 」的特殊體感。

專欄作者謝以萱以柏林的展覽「 無主之地 」裡首映邱妙津的《 鬼的狂歡 》（ 1994 ）開始，書寫女性創作者們面對影史缺席，作品中那種死裡逢生的精神；于昌民討論《 影像物件：電腦繪圖的考古學 》（ Images Objects: An Archaeology of Computer Graphics, 2021 ）一書，思考電腦影像的世界及其起源，這些電腦生成影像又如何成為電影的一部分；張亦絢寫《 親愛的房客 》，探討同志收養權與親權議題和電影敘事之間的關係。

整體來說，本期每篇文章都像現在對過去的一種召喚，這首先挑戰我們如何「 開放 」過去，進而如何「 面對 」隨之而來的討論。當那些看似既定論述有機會被翻攪時，歷史才有可能被重新理解與接近真實。